《抗金兵》写的是金兵南侵，梁红玉擂鼓战金兵的故事。
《生死恨》在后世的另一个名字叫做《韩玉娘》，讲的是金人南下后宋女韩玉娘的遭遇。
至于《亡蜀鉴》则写的是三国时邓艾功蜀，直取江油，江油蜀将马邈想要投降，妻子李氏苦口劝说，马邈假意允诺，但却偷偷打开城门投降，最后李氏宁死不屈、自刎而死，马邈也因背主求荣受到邓艾鄙视，而遭斩首。
听王文龙一番介绍之后，马志顺却是皱眉道：“这三出都是女子戏了？会不会过于单调？”
这三出戏都是后世梅兰芳大师的本子，梅兰芳男旦，自然都以女性为主角。
王文龙笑道：“我先将大概内容写出，夫子看看再说。”
对于这三出女子戏，王文龙不打算改。
三出戏都是后世有名的“抗战戏”，前世九一八事变之后，各地抗日救亡运动高启，北方“武生宗师”杨小楼南方“江南活武松”盖叫片共同倡导京剧界投身抗战事业，于是一大批“唤起人心，齐力救亡”的戏曲涌现在市场上。
王文龙在准备抄皮影戏时，第一个想到的就是这一批“抗战戏”。
前世的全民族抗战调动了整个中华民族最强的能量，当时的抗战戏也是由整个中国最著名的京剧大师和剧作家共同创作而来的，几乎所有著名京剧人物都参与了抗战戏的创作，这一批戏曲的剧本水平毋庸置疑。
而更为王文龙重视的是这批戏曲经过了战火的锤炼。
抗日战争期间，作为京剧大本营的华北很快丢失，抗战戏的演出多在河南、湖北、湖南、四川、两广进行，而且往往是义演的形式，演出场次非常多。
当地的居民本没有多少听京剧的习惯，为了保证能够唤起民众，艺术家们将剧本一再改写，最后结果就是这批抗战戏的剧本在语言上极为成熟，只要能够听懂官话的人，大多数就能理解其演出内容。
这批抗战戏的许多词，用辽南皮影的唱腔都能直接唱，因为这些用词放在不同的官话中，几乎都是合辙压韵的。这叫语音上的普适性，在传统戏曲中有这种内容的曲目真不多，如果让王文龙重新搞出这样一个剧本，光是琢磨语音的用时估计就得几个月时间。
而且这批抗战戏的演出场景经常是将士出征之前，士兵们看完戏就投身战场，为此，这批剧本调动观众情绪的能力不是一般的强。
在具体戏曲的选择上，王文龙其实还考虑过麒麟童的剧本，不过麒麟童的剧本如《徽钦二帝》写的固然是憋屈，却和此时女真还没叩关的情况不太相符，百姓对于戏中的情形不容易有同感，调动民心的效果可能还没有梅兰芳的戏好。
《徽钦二帝》都不合适，麒麟童剩下的抗战戏：《江阴屠城记》、《史可法》、《文天祥》……这些就更没到时候了。
王文龙边说边写：“三出剧本分别从对抗异族入侵的军人、亡国之后的百姓惨状、国家将亡之时忠臣奸臣各不相同的反应来描写离乱时代，我先将《韩玉娘》的剧本内容和你等仔细讲讲，我还想了一些唱词，你们看合不合用。”
三人都围坐过来，先听王文龙讲了一遍《韩玉娘》的剧情，接着又见王文龙写出唱词：
“说什么花好月圆人亦寿，
山河万里几多愁！
金酋铁骑豺狼寇，
他那里饮马黄河血染流。
尝胆卧薪权忍受，
从来强项不低头。
思悠悠来恨悠悠，
故国月明在哪一州……”
当看到“尝胆卧薪权忍受，从来强项不低头。”这一句词时，马志顺只觉得全身发燥，热血上头，忍不住赞道：“建阳先生好文笔！”
王文龙问道：“这词能唱吗？”
马志顺和前声在王文龙写戏词时就已经是边读边念，那前声当下连连点头：“这词能唱，且甚是有力气，既好懂又好听。”
王文龙这才放心，于是又将《生死恨》里好几段出彩的台词一一写出，马志顺惊奇的发现，其中大多数内容直接就可以拿到辽南皮影之中演唱，最多不过是为辽南皮影的曲牌改几个平仄而已，随便动动脑子就能做完。
《生死恨》的剧情结构早已经确定，重要的唱词又已串好，剩下的内容就是将一些串场词改的比较符合本地人的说话习惯、为皮影戏演出专门写一些演出时的注意动作等等，写作速度飞快。
傍晚马来到驿站看进展时，马志顺一脸激动的说：“成柏，建阳先生真不愧是戏曲大家，写得又快又好，第一个本子已经出来了。”
“这么快？”马也是好奇的，拿过剧本底稿来查看，很快便是双眼放光。
《生死恨》的剧情波澜起伏，台词也十分精炼，一两句话就将人物性格描写的栩栩如生，这样的剧本质量放在过去的马家班至少要打磨几个月时间，而且宥于剧本底子的水平，艺术上限还没有这么高。
王文龙写完了大概内容，此时已经开始和签手商量表演细节，抬头笑道：“成柏，我这三层的票房没有白拿吧？”
“不白拿，果然不白拿，”马高兴道：“我把这剧本拿去润色润色，明天就可以叫班社里先排演起来了。”
时间将晚，王文龙没有太多时间写剧本，所以便请马志顺三人在驿站住下，大家用最快速度把三本剧本都弄完。
马拿着《生死恨》剧本离开，嘴里还哼哼着剧本中精彩的唱词。
马志顺则是忍不住赞叹：“建阳先生这剧本，将亡国后百姓的苦楚写的清清楚楚，我看了之后都有心投笔从戎了。”
“如此就好，若是能够唤起东人爱国之心，我这剧本就算没白写。”王文龙说道。
辽东子弟都是卫所军户，从小就受着忠君爱国的教育，起码在此时东人的爱国之心还是相当强的，要不是有这样的群众基础，就以大明后期那一团乱的守辽政策，辽东根本不可能防守那么久。毛文龙都跑到皮岛上了，一大群辽东子弟只能在东海的岛屿和海岸线上打游击，却还死守着辽东不退，甚至还跟随明军一起跑到山东去，时刻准备反攻辽东。
王文龙和三人赶工加点，又用了一个晚上的时间便将《抗金兵》的稿子写完，这出戏的原本有相当多的打戏内容，在皮影戏演出时主要是考验签手操纵皮影的能力，打的漂亮就行，对于剧本的要求倒没那么强了，写起来也是飞快。
第三本《亡蜀鉴》写作之时王文龙总算碰到些困难，主要是人物塑造上，皮影戏不如真人表演那么生动，需要多加些内容来表现男一号马邈的怯懦，王文龙和马志顺商量着加了一些情节。
但这也没耗费多少时间，前后总共不到三天，王文龙便把三本剧本全都交了出去。
平均一天搞出一个剧本，这写作速度别说放在此时，就是放到后世也足够惊人。让来取剧本的马看的目瞪口呆，心中直呼神人。